Искать - Конференция Актуальные проблемы теории и истории искусства

1. СТРЕЛЬЦОВА А.К. Community-based подход: (2020 Искусство Пространства); ... «Бальхауса» и Театра Максима Горького под руководством Шермин Лагхофф, обсуждающие на сцене проблемы мигрантов, живущих в Кройцберге, были с ними же в зрительном зале. Здесь же «100% Берлин» Rimini Protokoll, ...; Создано 13 ноября 2020
2. БИРЮКОВА М.В. Идея музея: (2020 Кураторские практики и арт-медиация); ... музеев во второй половине ХХ века ассоциируется с тоской по «настоящему» искусству, что, в конечном счете, ведет к музею или к идее музея. Если в классическом музее зритель ожидает увидеть «подлинные», ...; Создано 13 ноября 2020
3. ЛЫСЕНКО О.А. История изучения картинных рам: (2020 Декоративно-прикладное искусство); ... зрительского впечатления от картины и «отграничивании» живописного холста от внешнего мира. Следует отметить, что в 1915 г. И.Э. Грабарь высказал иное мнение о роли рамы. Отчитываясь на заседании совета ...; Создано 13 ноября 2020
4. ДАВЫДОВА Л.И. Античное искусство: (2020 Музеология и Музееведение); ... не меньше, чем сейчас. Особенно, если речь зайдет не просто о каталогизации коллекций, а о моделях визуализации опыта зрительского восприятия произведений искусства, о создании контента, вызывающего эмоциональный ...; Создано 13 ноября 2020
5. КИСЕЛЕВА Е.И. От «гаптического» зрения к «осязательной эстетике»: (2020 Музеология и Музееведение); ... XXI века приводит к появлению термина «осязательная эстетика» (Л. Маркс). Институциональное развитие музея на рубеже XX–XXI вв. приводит к активизации партиципаторных практик (равно задействующих зрительное ...; Создано 13 ноября 2020
6. ЛУКИЧЕВА К.Л. «Французский акцент»: (2020 Теория искусства); ... собственного языка, его правил и их трансформации. Понимая значение восприятия (авторского и зрительского) в его внеположенной к самому произведению обусловленности, она, тем не менее, в большей степени ...; Создано 13 ноября 2020
7. СКОВОРОДНИКОВ П.Ю., СТАРУСЕВА-ПЕРШЕЕВА А.Д. Сетевое искусство: (2020 Искусство XX века и современности); ... то, что художник, создавая произведение, может не знать, как оно будет выглядеть по прошествии времени, в условиях сети оно может непредсказуемым образом видоизменяться и развиваться. Зритель-пользователь ...; Создано 13 ноября 2020
8. КУПЦОВА З.В. «Presentation Drawings» Микеланджело как иконографический источник: (2020 Искусство Ренессанса); ... близким другом скульптора, которого она познакомила с участниками т.н. общества религиозных мыслителей spirituali. Став зрительным воплощением религиозного переживания, графические композиции Микеланджело ...; Создано 12 ноября 2020
9. ПИВЕНЬ М. Г. Манускрипты «Хроники в картинах» XV в.: (2020 Искусство Ренессанса); ... произведений такого рода, их функционального предназначения и зрительского восприятия. манускрипты Хроники в картинах,гуманистические темы в искусстве, Хроника Кокерелла, Хроника Креспи, Флорентийская ...; Создано 12 ноября 2020
10. Медиа и эстетика современности в музейном пространстве: (2015 Теория искусства); Никонова Антонина Александровна Санкт-Петербургский государственный университет, Россия Определяя медиа как предметы и технологии, обеспечивающие передачу опыта за счет создания специфических ...; Создано 02 января 2016
11. Кибернетика и семиотика: Оправдание абстракционизма в Советском Союзе: (2015 Теория искусства); ... семиотика и лингвистика вполне легко смогли проникнуть в сферу советской науки под эгидой кибернетики, интерес семиотики к сфере искусства стал поводом для определения ее как идеологически подозрительной. ...; Создано 02 января 2016
12. Трейлер как пограничная форма кинотекста: Апофатика, нарратив и энигматичность образа: (2015 Культ и художественная культура); ... что в конечном итоге трейлер эволюционировал в квазикороткометражный фильм, представляющий продукт web-дизайна и кино и являющий собой некое онтологическое пограничье кинонарратива, за которым зритель ...; Создано 02 января 2016
13. В поисках гармонии. Художница Раиса Котович-Борисяк: (2015 Русское искусство XX–XXI веков); ... о своем времени Р. И. Котович-Борисяк сохранила в портретах. Автопортреты и портреты творчески претворяли синтез классического, иконописного и авангардного начала. Зрительное впечатление в них и умозрительное ...; Создано 02 января 2016
14. Кубизм как метод: (2015 Мировое искусство XX–XXI веков); ... были озабочены исключительно зрительными ощущениями, кубистов волновали главным образом обобщенные формы и взаимоотношения между поверхностями и объемами, которые они «описывали» и анализировали в упрощенном ...; Создано 02 января 2016
15. Творческий метод Уильяма Тернера в контексте естественнонаучных идей И. И. Гете и М. Фарадея: (2015 Западное искусство Нового времени); ... Следуя рекомендациям Гете, Тернер проводил эксперименты с цветовосприятием, во многом под влиянием идей Гете Тернер поставил перед собой задачу передачи в живописи зрительных впечатлений, которые возникают ...; Создано 02 января 2016
16. Символизм и античность: Восприятие сквозь призму субъективной «авангардной» эстетики: (2015 Западное искусство Нового времени); ... зритель не понимает, где новизна. Творчество Пюви де Шаванна (1824–1898) находится у истоков символизма. Античные сюжеты («Орфей»), к которым обращается художник, связывали его с литераторами-символистами, ...; Создано 02 января 2016
17. Трактат Франческо Джорджо Венето De Harmondia Mundi Totius (Венеция, 1525). Архитектура как аллегория мироздания в эпоху Возрождения: (2015 Искусство Ренессанса); ... пропорциях и умозрительных постройках, в которых эти пропорции воплощены, фигурировали во многих философских и архитектурных трактатах эпохи Возрождения, таких как «Гипнэротомахия Полифила» Франческо Колонны, ...; Создано 02 января 2016
18. Теория греческого рельефа у Владимира Фаворского в контексте «Дискуссии о конструкции и композиции» в ИНХУКе и ВХУТЕМАСе: (Тезисы 2014); ... как сжатого рельефа ведет, по Фаворскому, к зрительной цельности в борьбе с иллюзией. Так Греция оказывалась живой помощницей в период нового внимания к анализу формы в 20-е годы XX века. This discussion ...; Создано 15 сентября 2015
19. «Русский Палладио»: об одном механизме освоения классики в отечественной архитектуре XX века: (Тезисы 2014); ... беспочвенности. Поскольку зритель середины века не только не надеялся увидеть Виченцу (или Рим, или Афины), но и лист аканта тоже если и видел, то гипсовый. Это искусство утрачивало последние остатки изобразительности, ...; Создано 15 сентября 2015
20. Реминисценции античности в «фарфоровых грёзах» к. А. Сомова: (Тезисы 2014); ... и даже в графичной «колкости» его «Влюбленных» и «Дамы, снимающей маску» внимательный зритель сможет уловить нюансы пластики древнего мраморного изваяния Диониса. Однако удивительные цветовые интонации ...; Создано 15 сентября 2015