Вопрос о месте Ренессанса в истории европейской культуры и искусства по-прежнему актуален, и для понимания его сущности показательно рассмотрение хронологических границ протяженного историко-художественного периода с выявлением их специфических особенностей. окончание эпохи Возрождения теснейшим образом связано в том числе и с архитектурной деятельностью Джорджо Вазари, которая прекрасно характеризует изменения в социальном статусе творческой личности и особенности развития художественных процессов в одном из важнейших центров придворной культуры позднего Ренессанса — Флоренции эпохи Козимо I Медичи. В архитектуре Вазари достаточно рельефно выявились основные тенденции развития поздней фазы Возрождения. Как и многие его современники, Вазари в большей степени «продолжатель», а не оригинальный «творец» и в архитектурной практике, и в теории архитектуры. В собственном архитектурном творчестве ему проще подводить итоги, фиксировать и закреплять уже созданное другими, устанавливать некую норму, опирающуюся на достижения предшественников. он работает в сухой, графичной, отстраненной и холодной манере, лишенной эмоционального накала, всегда сопутствующего творческому озарению новатора. Показательно (и это характерная и распространенная особенность архитектурной практики чинквеченто), что Вазари подобно другим современникам начинает свою художественную карьеру не как архитектор, а как живописец. В собственной архитектурной практике Вазари не более чем декоратор, что очевидно свидетельствует о кризисе архитектурной мысли. он легко переходит к эклектике, как и многие другие архитекторы этого времени, что также можно рассматривать как одно из проявлений кризиса полнокровной художественной традиции. «Механистичность» конца эпохи Возрождения проявилась во многих архитектурных произведениях Вазари, особенно в Галерее Уффици. Ансамбль Уффици и Коридор Вазари не только связали постройки, принадлежавшие семье Медичи, между собой, но и переориентировали всю городскую среду Флоренции, вынужденную подчиняться великим герцогам и новым градостроительным и смысловым ориентирам. Теперь она включила в единую систему как все «центры» «старых» и «новых» Медичи, так и сакральные, республиканские «центры» Флоренции.