Статья посвящена художнику Бартоломео Монтанье (ок. 1452–1523), основателю ренессансной школы живописи Виченцы. Его ранние произведения рассмотрены в сравнении с работами Джанфранческо Сомайо и такого новатора, как Джованни Беллини. C последним Монтанья контактировал во время двух поездок в Венецию между 1469 и 1483 гг. В связи с работами 1480-х гг., свидетельствующими об освоении художником венецианского опыта и наследия Антонелло да Мессины, исследуется сложная история творческого содружества Бартоломео Монтаньи, мастера инкрустации Пьерантонио дельи Абати и архитектора Лоренцо да Болоньи. Сотрудничество между тремя мастерами началось во время строительства церкви Сан Бартоломео в Виченце. В конце столетия оно получило развитие благодаря важнейшим художественным мастерским Падуи. Для изучения первых лет творчества Бартоломео Монтаньи привлечены архивные материалы и использован метод стилистического анализа, что позволило сделать некоторые новые предположения о его заказчиках. Характеристика непростой историко-культурной ситуации, в которой работал мастер, предваряет анализ одной картины Монтаньи. Это его подписное произведение, которое датируют 1487 г. однако, по нашему мнению, оно не могло быть исполнено в это время. В статье высказана новая гипотеза по поводу сюжета картины (Мадонна с Младенцем, св. Себастьяном и св. Рохом), даты ее создания и необычного расположения подписи (на обороте картины). Предпринята попытка определить истинное место этого произведения в творчестве Монтаньи, чему немало поспособствовал недавно обнаруженный итальянской исследовательницей Мануэлой Барауссе архивный документ о шедевре Монтаньи в церкви Сан Бартоломео. Таким образом, статья демонстрирует, как произведение, казалось бы, имевшее точную датировку, может дать повод для большого исследования, позволяющего лучше понять многие аспекты творчества художника.