Готическое наследие повлияло на французскую теоретическую мысль и архитектурный рисунок второй половины XVI – XVII в. В трактатах Филибера Делорма рассматриваются особенности нервюрного свода, стрельчатой и килевидной арки, фигурирует «французский ордер». Франсуа Блондель отмечает гармонические пропорции фасада Миланского собора. Жак Андруэ Дюсерсо разрабатывает идею соединения барочных и позднеготических деталей в декоре зданий; в трактате «Наиболее прекрасные постройки Франции» он воспроизводит сооружения позднего Средневековья. В творчестве Этьена Мартелланжа принципиально важное место занимают зарисовки средневековых храмов. Абрахам Босс использует готические мотивы в офортах. Андре Фелибьен воспроизводит постройки, связанные с французской короной. Бернар де Монфокон в «Памятниках французской монархии» запечатлел скульптуру фасадов готических церквей. Серу д’Аженкур публикует сочинение по истории искусства, скрупулезно воспроизводя средневековые произведения. Французская архитектурная графика XVI– XVII вв. проходит путь от ренессансных трактатов, использующих готические детали, через практическую штудию к научной иллюстрации, что в целом отражает как смену отношения к готическим реми- нисценциям, так и основной вектор развития графических воспроизведений построек в данный период.