Исследование посвящено принципам и особенностям фондовой работы отдела новейших течений Русского музея в контексте общемузейного подхода к комплектованию собрания современного искусства. Выделяются основные этапы его коллекционирования в Русском музее с конца XIX в. до настоящего времени. Теоретическое осмысление этих этапов позволяет рассмотривать феномен коллекционирования современного искусства в исторической перспективе. Обращение к учётно-хранительской документации и основным нормативным актам, на основании которых осуществляется фондовая работа, позволяет обозначить проблемное поле создания и бытования музейной коллекции современного искусства в XXI в. Вопросы, связанные с музеефикацией новых художественных форм и направлений, носят как теоретический характер (работы медиахудожников нередко размывают границы между понятиями «подлинника» и «копии», ставят под сомнение идею уникальности произведения), так и практический (не всегда вполне ясно, что именно подлежит сохранению в случае с работами стрит-арта: часть стены с изображением, трафарет, или, возможно, достаточно фото- и видео-документации). На примере отдельных выставочных проектов, подготовленных научными сотрудниками музея выставок («Русский музей. Дары и приобретения. Раздел новейших течений», «Поколение тридцатилетних в современном русском искусстве» и др.), рассматривается «выставочный» метод пополнения фондов как наиболее адекватный задаче формирования музейного собрания современного искусства.