Во второй половине XX в. археологическая и реставрационная науки значительно шагнули вперед. Кроме того, музейное дело и представления о том, как нужно экспонировать памятники, также подверглись изменениям. За последние десятилетия появились музеи, главным экспонатом которых является недвижимый археологический памятник. Представляется, что создание подобных выставочных пространств требует особенных подходов, методов и объёмно-планировочных приёмов, позволяющих максимально удачно экспонировать памятник, обеспечить его сохранность и гармонично скомпоновать внутри здания саму недвижимую археологию, маршрут её осмотра и остальную экспозицию.

Мы рассматриваем разнообразные приёмы реконструкции несохранившихся частей памятника и воссоздания его объёмно-пространственных характеристик: от широко известного и применяемого анастилоза до современных уникальных решений, представляющих собой своеобразные ‘научные инсталляции’.

Однако наиболее интересным аспектом рассматриваемой темы представляется ответ на вопрос, каким должен быть образ архитектурного пространства, на фоне которого будет восприниматься экспонируемый археологический памятник. Рассмотренные примеры существующих археологических музеев показывают, что их стилистику можно разделить на четыре основных направления:

– Освоение наследия, где архитектура археологических музеев содержит цитаты из культур, являющихся основным предметом экспонирования.

– Создание неоклассических пространств, не связанных с национальным колоритом предметов, выставляемых в музее.

– Очень простая и функциональная модернистская архитектура, которая, по сути, является нейтральный фоном для выставляемых экспонатов.

– Образы здания, сформированные за счёт постмодернистских метафор, которые, в данном случае, тесно связаны с неформальным переосмыслением специфики музея и особенностями выставляемой в нём культуры.

Основная цель доклада заключается в рассмотрении всех ‘за’ и ‘против’ применения описанных выше подходов к архитектурным решениям археологических музеев. Представляется, что все направления имеют право на существование, а выбор всегда относительно субъективен и зависит от множества факторов, в том числе от специфики музейной экспозиции, объёмно-пространственных характеристик памятника, контекста, окружающего здание музея и так далее.