Назарова О. А.; Гайнуллина Р. Р. О смысле и назначении картины Париса Бордоне «Явление Сивиллы императору Августу»

Для цитирования данной статьи, пожалуйста, используйте эту ссылку: http://dx.doi.org/10.18688/aa2111-06-50
Заголовок О смысле и назначении картины Париса Бордоне «Явление Сивиллы императору Августу»
Автор email olgalnazarova@gmail.com
Сведения об авторе Назарова Ольга Алексеевна — кандидат искусствоведения, доцент. Национальный исследовательский университет «Высшая школа экономики», Москва, ул. Мясницкая, д. 20, Российская Федерация, 101000. olgalnazarova@gmail.com ORCID: 0000-0003-1143-0463 Гайнуллина Регина Равильевна — студент магистратуры. Национальный исследовательский университет «Высшая школа экономики», Москва, ул. Мясницкая, д. 20, Российская Федерация, 101000. rrgaynullina@gmail.com ORCID: 0000-0002-1127-0351
В рубрике Искусство Ренессанса DOI10.18688/aa2111-06-50
Год 2021 Номер сборника 11 Страницы 626–634
Тип статьи Научная статья Индекс УДК 7.034...6 Индекс ББК 85.14
Аннотация

В статье предлагается новая интерпретация смыслового содержания картины Париса Бордоне «Явление Сивиллы императору Августу» из ГМИИ имени А. С. Пушкина и выдвигается гипотеза об обстоятельствах её создания. Сюжет картины рассматривается в свете средневекового пророчества Тибуртинской Сивиллы о Последнем Императоре, духовном и политическом лидере, который подобно Императору Августу принесет мир и процветание человечеству, а также подготовит его к концу времен. В начале XVI в. на фоне эсхатологических ожиданий эпохи, образ Последнего Императора приобрёл особую актуальность в европейской политической идеологии. С ним отождествляли себя многие правители и, в первую очередь, Карл V Габсбург, в котором современники видели Нового Августа и воплощение пророчества о Последнем Императоре. Особенно часто эта параллель проводилась после победы Карла V над протестантами при Мюльберге. Поразительное сходство богатой архитектурной декорации московской картины с эфемерной архитектурой Габсбургских триумфальных въездов, многочисленные исторические связи между Карлом V, имперским городом Аугсбургом и карьерой Париса Бордоне подтверждают гипотезу о том, что полотно Бордоне является аллегорической репрезентацией Карла V. Картина представляет императора Карла V как Нового Августа и Последнего Императора, и, вероятно, была заказана аугсбургскими сторонниками императора по случаю его триумфального въезда в город в 1548 г. после победы при Мюльберге.
Ключевые слова
Библиографическая ссылка Назарова О. А.; Гайнуллина Р. Р. О смысле и назначении картины Париса Бордоне «Явление Сивиллы императору Августу» // Актуальные проблемы теории и истории искусства: сб. науч. статей. Вып. 11 / Под ред. А. В. Захаровой, С. В. Мальцевой, Е. Ю. Станюкович-Денисовой. – СПб.: Изд-во СПбГУ, 2021. С. 626–634. ISSN 2312-2129. http://dx.doi.org/10.18688/aa2111-06-50
Publication Язык статьи английский
Список цитируемой литературы
  • 1. Ariosto L. Orlando Furioso. Firenze, Barbèra Publ., 1877. 492 p. (in Italian).
  • 2. Arande P. The Emperor and The City: The Cultural Politics of the Joyous Entry in Early Sixteenth Century Ghent and Flanders. Handelingen der maatschappij voor geschiedenis en oudheidkunde te Gent, 2000, no. 54, pp. 65–92.
  • 3. Beemon F. E. Images of Philip II in the Dutch Revolt: Solomon, Shepherd or Tyrant. Dutch Crossing, 1999, vol. 23, no. 2, pp. 56–79.
  • 4. Bonura Ch. When Did the Legend of the Last Emperor Originate? A New Look at the Textual Relationship between the Apocalypse of Pseudo-Methodius and the Tiburtine Sibyl. Viator, no. 3, vol. 47, pp. 47–100.
  • 5. Britnell J.; Stubbs D. The Mirabilis Liber: Its Compilation and Influence. Journal of the Warburg and Courtauld Institutes, 1986, vol. 49, pp. 126–149.
  • 6. Canova G. M. Paris Bordon, vol. 2. Venice, Edizioni Alfieri Publ., 1964. 281 p. (in Italian).
  • 7. Cox N.; Greengrass M. Painting Power: Antoine Caron’s Massacres of the Triumvirate. Ritual and Violence: Natalie Zemon Davis and Early Modern France. Murdock M.; Roberts P.; Spicer A. (eds.). Oxford, Oxford University Press, 2012, pp. 241–275.
  • 8. Domínguez C.; González A. A. Sapega E. A. Comparative History of Literatures in the Iberian Peninsula. vol. 2. Amsterdam, John Benjamins Publ., 2016. 765 p.
  • 9. Ehrmann J. Massacre and Persecution in Sixteenth Century France. Journal of the Warburg and Courtauld Institutes, 1945, vol. 8, pp. 195–199.
  • 10. Ekserdjian D. Paris Bordone and the Aedes Walpolianae. Apollo, 1999, no. 448, pp. 51–52.
  • 11. Faietti M. Roma 1527, Bologna 1530. Parmigianino, il Papa e l’Imperatore. Synergies in Visual Culture. Bildkulturen im Dialog. Festschrift für Gerhard Wolf. De Giorgi M., Hoffman A. (eds.). München, Wilhelm Fink Publ., 2013, pp. 447–463 (in Italian).
  • 12. Ferer M. T. Music and Ceremony at the Court of Charles V. The Capilla Flamenca and the Art of Political Promotion. Farnham. Ashgate Publ., 2010. 304 p.
  • 13. Formicheva T. An Architectural Perspective by Paris Bordone. The Burlington Magazine, 1971, vol. 113, no. 816, pp. 152–155.
  • 14. Frolova L. Reverberation of Classical Subjects and Forms in the Art Commissions of the Emperor Maximilian I of Habsburg. Actual Problems of Theory and History of Art: Collection of Articles, vol. 5. St. Petersburg, NP-Print Publ., 2015, pp. 492–501 (in Russian). DOI: 10.18688/aa155-5-54
  • 15. Garras K. Opere di Paris Bordon in Augusta. Fossaluzza G.; Manzato E. (eds.). Paris Bordon e il suo tempo: atti del convegno internazionale di studi, Treviso, 28–30 ottobre 1985: conference publication. Treviso, Canova Publ., 1985, pp. 71–78 (in Italian).
  • 16. Gorse L. G. The Villa of Andrea Doria in Genoa: Architecture, Gardens, and Suburban Setting. Journal of the Society of Architectural Historians, 1985, vol. 44, no. 1, pp. 18–36.
  • 17. Gorse L. G. An Unpublished Description of the Villa Doria in Genoa during Charles V’s Entry, 1533. The Art Bulletin, 1986, vol. 68, no. 2, pp. 319–322.
  • 18. Häberlein M. The Fuggers of Augsburg: Pursuing Wealth and Honor in Renaissance Germany. Charlottesville; London, University of Virginia Press Publ., 2012. 304 p.
  • 19. Holdenried A. The Sibyl and Her Scribes. Manuscripts and Interpretation of the Latin Sibylla Tiburtina c. 1050–1500. London, Routledge Publ., 2006. 208 p.
  • 20. Jacopo da Voragine. Legenda aurea: vulgo historia lombardica dicta. Impensis Librariae Arnoldianae, 1846. 957 p. (in Latin).
  • 21. Langmuir E. The Triumvirate of Brutus and Cassius: Nicolò dell’Abate’s Appian Cycle in the Palazzo. The Art Bulletin, vol. 59, no. 2, pp. 188–196.
  • 22. Liston J. The Performance of Empire: Leone Leoni’s Charles V as Virtus Subduing Fury. Visual Resources, no. 1, vol. 28, pp. 24–42.
  • 23. MacPhail E. Ariosto and the Prophetic Moment. MLN, Italian Issue, 2001, no. 1, vol. 116, pp. 30–53.
  • 24. Mande C. Bordone (Bordon), Paris. Grove Art Online. 2003. Available at: https://doi.org/10.1093/gao/9781884446054.article.T010089 (accessed 20 May 2021)
  • 25. Markova V. E. Moscow Pushkin State Museum of Fine Arts. Italy 8th–16th Centuries. Catalogue of Paintings. Moscow, Galart Publ., 2002, pp. 191–195 (in Russian).
  • 26. McGowan M. M. The Renaissance Triumph and its Classical Heritage. Court Festivals of the European Renaissance: Art, Politics and Performance. Mulryne J. R.; Goldring E. (eds.). London, 2017, pp. 27–50.
  • 27. Mikhailova L. “Triumphal Procession” of the Emperor Maximilian I Habsburg. Project Realization Stages. Actual Problems of Theory and History of Art: Collection of Articles, vol. 4. St. Petersburg, NP-Print Publ., 2014, pp. 253–260 (in Russian).
  • 28. Morenghi E. Nel segno della Sibilla Tiburtina. Dagli incunaboli della Palatina alla “Tempesta” di Giorgione riletta in chiave asburgica. Pieve San Giacomo, Apostrofo Editore Publ., 2013. 172 p.
  • 29. Nicolaci М. Il cardinale d’Augusta Otto Truchsess von Waldburg (1514–1573) mecenate della Controriforma. Gallo М. (ed.). Principi di Santa Romana Chiesa 1, Roma. Gangemi Editore Publ., 2013, pp. 31–42.
  • 30. Núñez de Oria F. Lyrae heroycae libri quatordecim. Salamantica, Apud haeredes Mathie Gaftij Publ., 1581. 463 p. (in Latin).
  • 31. Pinson Y. Imperial Ideology in the Triumphal Entry into Lille of Charles V and the Crown Prince (1549). Assaph. Sect. B, Studies in Art History, 2001, vol. 6, pp. 205–232.
  • 32. Serlio S. Il terzo libro di Sabastiano Serlio bolognese, nel qual si figurano, e descriuono le antiquita di Roma e le altre che sono in Italia, e fuori d’Italia. Venice, Impresso in Venetia per Francesco Marcolino da Forli Publ., 1540. 156 p. (in Italian).
  • 33. Serlio S. Il primo libro d’architettura di Sabastiano Serlio, Bolognese. Paris, Jean Barbé, 1545. 168 p. (in Italian).
  • 34. Sackur E. The Prophecy of the Tiburtine Sibyl. Sibyllinische Texte und Forschungen: Pseudomethodius, Adso und Tiburtinische Sibylle. Wolf K.; Cole W.; Daifoitis N.; Estes L.; Soprani S.; Stewart L.; Yost A. (transl.). Medieval Latin Translation, 2012. Available at: https://sites.google.com/site/canilup/home/tiburtine-sibyl-1 (accessed 21 May 2021)
  • 35. Vasari G. Lives of the Most Eminent Painters, Sculptors & Architects, vol. 9. Michelagnolo to the Flemings. Transl. by Gaston Du C. de Vere. London, Macmilian Publ., 1915. 580 p.
  • 36. Virgil. The Aeneid translated by A. S. Kline. Poetry in Translation. 2002. Available at: https://people.virginia.edu/~jdk3t/AeneidTrKline2002.pdf (accessed 21 May 2021)
  • 37. Yates A. F. Antoine Caron’s Paintings for Triumphal Arches. Journal of the Warburg and Courtauld Institutes, 1951, vol. 14, no. 1.2, pp. 132–134.