Статья посвящена малоизученному вопросу возникновения в конце 1920-х — начале 1930-х гг. активных связей между советскими культурными организациями и так называемыми американскими «революционными» художниками, которые работали преимущественно в изданиях левого толка («Нью Мэссес», «Дэйли Уоркер» и другие) и в годы Великой депрессии стали объединяться в «Джон Рид клубы». На фоне целого ряда проблем экономического и социального порядка, которые переживали США, СССР привлекал американских левых художников и интеллектуалов как страна, где устранены классовые, национальные и расовые барьеры, где культура создаётся рабочими и для рабочего класса. Немаловажным фактором интереса к СССР была и выстроенная там патерналистская модель взаимоотношения власти и искусства, о которой в условиях кризиса американские художники могли только мечтать. В 1929 г. в Нью-Йорке был основан первый и самый влиятельный «Джон Рид клуб», вскоре ставший ячейкой Коминтерна и проводником его директив. В фокусе исследования находятся выставки художников «Джон Рид клуба», проводившиеся в СССР с 1931 по 1936 г., а также связи между прокоммунистическими американскими художниками и такими советскими организациями, как ВОКС (Всесоюзное общество культурной связи с заграницей), МБРХ (Международное бюро революционных художников) и ГМНЗИ (Государственный музей нового западного искусства). Кроме того, в статье поднимается проблема происходящей в этот период как в СССР, так и в США трансформации представлений о задачах и характере «революционного искусства», а также рассматривается вопрос восприятия американской революционной графики советской критикой в годы, ставшие решающими для утверждения соцреалистического канона.