«Вознесение Девы Марии», созданное Пьетро Перуджино в 1505–1507 гг. для большого двустороннего алтаря церкви Сантиссима-Аннунциата во Флоренции, стало, согласно Джорджо Вазари, причиной весьма болезненного эпизода в карьере мастера. Младшие коллеги Перуджино, флорентийские художники, заявили, что он использовал для этой композиции фигуры, которые уже встречались в других его работах. После этого случая художник не получил ни одного крупного заказа ни во Флоренции, ни в родной Перудже. Повторное использование картонов — творческий метод, заимствованный Перуджино у Вероккьо, прославивший его и успешно им применяемый в течение всей своей карьеры. Однако же флорентийская традиция повторного использования картонов в большинстве своем рассматривается только для установления факта копирования в отдельных группах памятников. В данном случае источником цитирования и копирования послужило «Вознесение» из церкви Сан-Пьетро в Перудже (1496–1499 гг., Музей изобразительных искусств, Лион), элементы которого также были использованы в других работах мастерской Перуджино. Для одной из самых важных церквей Флоренции применен сбалансированный подход, соединивший экономные методы с трудоемкими: введением новых фигур, характерными цветовыми переходами. Настоящая статья обращается к проблеме повторного воспроизведения композиций как метода обучения в ренессансной bottega конца XV в. Изучение качественных пластических изменений в процессе уточнения подготовительных картонов в мастерской Пьетро Перуджино позволит пролить свет на особенности работы ренессансных мастерских, а также задуматься о проблеме смены художественного вкуса на рубеже XV–XVI вв.