Художественный метод Кнопфа, обозначенный автором вслед за Германом Баром как логогрифический, исследуется в статье на примере подробного иконографического анализа произведения I lock my door upon myself. Автор утверждает, что художник строит свои полотна по принципу поэтической загадки, оставляя зрителю подсказки в виде названия полотна, иконографического прототипа, элементов композиции, поиск которых требует определенных зрительных усилий. Ключом к пониманию I lock my door upon myself автор считает ее название, являющееся прямой цитатой из сонета Кристины Россетти. особо акцентируется внимание на необходимости сохранения названия картины в исконном английской варианте. Это значимо в связи с тем, что в отечественном искусствоведении данная работа чаще всего упоминается как «Затворница». По мнению автора статьи, подобный перевод недопустим, ибо он искажает подлинное название полотна и влечет за собой целый ряд потенциальных ошибок в анализе его иконографических и семантических особенностей.Поднимаются такие значимые для творчества Фернана Кнопфа проблемы, как англомания и влияние Джеймса Уистлера на бельгийское искусство первой половины 1880-х гг., особенности восприятия искусства Античности, проблема живописной репрезентации гипнотического транса в искусстве и культуре 1890-х гг. отдельно рассматривается вопрос восприятия бельгийскими мастерами искусства Северного Возрождения.