Заголовок Станковая живопись XIII–XIV вв. на юге Лацио: две малоизвестные иконы из Амазено
Автор email riccardi.lorenzo@gmail.com
Сведения об авторе Риккарди Лоренцо. Аспирант отделения истории искусства и театра Римского университета Сапиенца
В рубрике Западное искусство Средневековья и Нового времени
Год 2012 Номер сборника 2 Страницы 217222
Тип статьи Научная статья Индекс УДК 7.033.(450); 7.034(450)3 Индекс ББК 85.11
Аннотация

Станковая живопись Лацио отличается некоторыми интересными особенностями. В ряде икон отмечаются как западные, так и византинизирующие черты стиля.
В качестве примеров рассматривается триптих из Амазено (Фрозиноне), на котором были представлены святой воин Амвросий, Богоматерь с Младенцем и св. Николай, а также икона Богоматери с Младенцем из Амазено, на которой лики исполнены в византинизирующей манере, а небольшие сюжетные сцены – в готической.
 

Ключевые слова
Библиографическая ссылка Риккарди Л. Станковая живопись XIII–XIV вв. на юге Лацио: две малоизвестные иконы из Амазено // Актуальные проблемы теории и истории искусства: сб. науч. статей. Вып. 2. / Под ред. А.В. Захаровой. – СПб.: НП-Принт, 2012. С. 217–222. ISSN 2312-2129.
Publication Язык статьи английский
Список цитируемой литературы
  • I have discussed a thesis on panel painting of the 13th – 14th centuries in Lazio at “Scuola di Specializzazione in Beni Storico-Artistici” of “Sapienza Università di Roma”, academic year 2010–2011 (supervisor: M. Righetti Tosti Croce). I refer to Italian version of this paper for a close examination of the Amaseno works. I would like to thank the organizers for inviting me at the Conference and Anna Zakharova for her perfect kindness. This paper is dedicated to all Russian friends that I met during the Conferences.
  • Arte nel Frusinate dal secolo XII al XIX, Mostra di opere d’arte restaurate a cura della Soprintendenza alle Gallerie del Lazio (Frosinone, Palazzo della Provincia 1961), a cura di C. Maltese, Roma 1961, p. 24, nr. 13.
  • The only known exception is the Crevole dossal, now in the “Pinacoteca nazionale” of Siena, in which are painted three events of Christ’s life: E.B. Garrison, Italian Romanesque Panel Painting. An Illustrated Index, Florence 1949, p. 158, nr. 414.
  • For example, the dossal of San Zenobi in the Museo dell’Opera del Duomo of Florence: Garrison, Italian Romanesque Panel Painting cit., p. 141, nr. 363. About this typology, see V.M. Schmidt, Tavole dipinte. Tipologie, destinazioni e funzioni (secoli XII–XIV), in L’arte medievale nel contesto 300–1300. Funzioni, iconografi a, tecniche, a cura di P. Piva, Milano 2006, pp. 205–244.
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  • About this saint, see Ambrogio centurione Patrono di Ferentino. Agiografi a, Storia, Arte, Devozione, in Atti delle giornate di studio (Ferentino, 1–2 luglio 1995), Roma 1998, pp. 143–162.
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  • Arte nel Frusinate dal secolo XII cit., p. 24, nr. 13.
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  • Cfr. Immerzeel, Holy Horsemen cit. and Menna, Cavalieri crociati cit., pp. 363–364.
  • M. Milella, Exercitus Dei. Appunti sull’iconografi a dei santi militari negli aff reschi pugliesi di età medievale, in Studi in onore di Michele di Michele D’Elia. Archeologia, Arte, Restauro e Tutela, Archivistica, a cura di Ch. Gelao, Matera 1996, pp. 140–147.
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  • The Cavalieri Gaudenti were based in Ferentino and fought the heretics (G. Bonasegale, N. Muratore, Il palazzo dei Cavalieri Gaudenti, in Storia della città 15–16 (1980), pp. 145–152). In the same town, Honorius III and Frederick II met in 1223, with the three masters of orders of knighthood, to arrange for a crusade in Holy Land (J.M. Powell, Honorius III and the Leadership of the Crusade, in The Catholic Historical Review 63 (1977), pp. 521–536). In 1278, the bishop of Ferentino, Jacopo, and that of Torino, Gonifredo or Goff redo, were dispatched as ambassadors to Byzantine court of Michael Palaiologos (E. Plebani, Ferentino e la sua diocesi nell’età di mezzo: fatti e problemi, in Archivio della Società Romana di storia patria 122 (1999), pp. 169–234: 216).
  • Риккарди Л. Италия. Византийское искусство в Южной Италии // Православная энциклопедия. Т. 28. М., 2012. С. 242–249.
  • For these frescoes, see A. Draghi, Gli aff reschi dell’aula gotica nel Monastero dei Santi Quattro Coronati: una storia ritrovata, Milano 2006. About the painting of Rome and Lazio, see G. Matthiae, Pittura romana del Medioevo, con aggiornamento scientifi co di M. Andaloro e F. Gandolfo, I–II, Roma 1987–1988.
  • About the pulpit and the inscription see A. Ludovisi, Il pulpito della chiesa di Santa Maria ad Amaseno: una nuova proposta di lettura, in Arte Medievale n.s. 4 (2005), pp. 109–118 e M. Gianandrea, La scena del sacro: l’arredo liturgico nel ,basso Lazio tra XI e XIV secolo, Roma 2006, pp. 184–188.
  • F. Gandolfo, in Matthiae, Pittura medievale romana cit., II, pp. 321–322, fig. 23.
  • S. Ricci, s.v. Pileri, Giovanni, in A.P. Torresi, Secondo dizionario biografi co di pittori restauratori italiani dal 1750 al 1950, Ferrara 2003, pp. 161–162.
  • Tomassetti, Amaseno cit., pp. 45–48: 46.
  • Quoted in A. Magni, Auricola: tra storia e leggenda. Un abbazia fi orente ad Amaseno dal silenzio dei secoli al chiasso della modernità, Roma 1991, p. 45.
  • Zaccheo, Amaseno cit., pp. 186–187, Giannetta, Le chiese di Amaseno cit., p. 115, Magni, Auricola cit., p. 36.
  • Cfr. Tomassetti, Amaseno cit., p. 48. Cfr. L. Morosini, in Giannetta, Le chiese di Amaseno cit., p. 115.
  • Leone, Le icone cit. (in print).
  • Quoted in Magni, Auricola cit., p. 45.
  • Cfr. Tomassetti, Amaseno cit., pp. 138–142.
  • On this Sanctuary see Tomassetti, Amaseno cit., pp. 35-128; E. Borsellino, in Monasticon Italiae, I, Roma e Lazio, a cura di P. Caraffa, Cesena 1981, p. 118 nr. 13.