Статья является частью коллективной работы по изучению альбомов А, В и С из коллекции И. Детайера в рамках исследовательского проекта Государственного Эрмитажа. Она представляет собой критический разбор публикации альбома Destailleur B, выполненной О. Ландзарини и Р. Мартинис и выпущенной в Риме издательством l’Erma di Bretschneider в 2015 г. Главным недостатком этой публикации автор считает недостаточно глубокий и полный анализ связей альбома В с другими источниками: как с альбомами А и С из Эрмитажа, так и с многочисленными аналогами в других коллекциях. Автор считает главной задачей максимально полное и всестороннее изучение культурного и художественного контекста возникновения эрмитажных сборников и подразделяет эту задачу на три группы проблем. Первая — исследование их места в развитии традиции строительных образцовых книг от XV до XVIII в.; вторая — изучение их связей с римской интеллектуальной гуманистической средой XVI в. в контексте реализации планов создания корпуса рисунков античных древностей; третья — выяснение их роли в процессе широкого распространения антикизированных мотивов в Италии и за ее пределами, в том числе в распространении традиции фантазийных реконструкций античных архитектурных памятников. В рамках каждой из этих проблем автор намечает пути решения и выдвигает новые идеи. В частности, констатируется наличие контактов эрмитажных альбомов не только с трудами Пирро Лигорио, но и с архивами римских гравировальных мастерских Антонио Саламанки и Антонио Лафрери, архитектурными штудиями династии Сангалло, фондами рисунков, накопленными римской Витрувианской академией Клаудио Толомеи и коллекциями интеллектуалов-гуманистов вплоть до начала XVII в. Автор отмечает недостаточную исследованность проблемы интернациональных связей рисунков альбома В, в частности с работами французского архитектора и гравера Жака Андруэ Дюсерсо Старшего, и констатирует неоднородность источников рисунков архитектурных фантазий, в которых наряду с образцами Дюсерсо были, очевидно, задействованы и модели других авторов. Автор предполагает наличие контактов между рисунками альбома В и гравюрными публикациями этих моделей, выпущенными в Риме в 1540-е гг. анонимным монограммистом GA. Отвергается атрибуция рисунков альбома В венецианскому мастеру Джованни Баттисте Франко и подчеркивается южноитальянское и римское происхождение альбомов. В завершение автор обращается к проблеме связи альбома с именем Андреа Палладио и полагает, что такие связи возможны были только в ранний период работы мастера, в ходе его римских поездок, но никак не после 1570 г., как полагала О. Ландзарини. В итоге автор приходит к выводу об исключительной важности трех альбомов из Эрмитажа для понимания всех сторон процесса исследования и возрождения античности и необходимости их более полной общей публикации.