Признанный лидер европейских мастеров при дворе маньчжурских правителей Китая XVIII в. итальянский художник-иезуит Джузеппе Кастильоне приобрел широкую известность среди искусствоведов и ценителей китайского искусства лишь в послевоенное время, что и закономерно, и парадоксально, потому что молодой барочный мастер, отбывший в Китай «по линии» ордена иезуитов, исчез из поля зрения европейского искусствознания, при этом, безусловно, не потерявшись в архивах ордена. В статье поставлена цель свести воедино три вектора, где одной из основополагающих составляющих проблемы становятся собственно работы художника, и выяснить источник знания о том, что автором, например, привезенных во Францию рисунков для серии гравюр о «Завоевании Западного края» был Кастильоне. Основной вопрос заключается в определении цепи событий, приведших к тому, что зрители и специалисты вне Китая встретились с живописными работами Лан Шинина и поняли, что Лан Шинин — это Кастильоне. Автор показывает, что идентификация Лан Шинин — Кастильоне произошла в Китае раньше, чем в Европе, основываясь на сведениях придворных архивов; китайское придворное искусство никогда не забывало факт привнесения Кастильоне и его соратниками европейских веяний, инициированных и поддержанных императорами-маньчжурами. Таким образом, в статье кратко прослежены обстоятельства возвращения имени и наследия Джузеппе Кастильоне европейской истории искусства, начиная с архивов ордена иезуитов, через каталог лондонской выставки и, наконец, до первопроходческой работы Джорджа Лора, от которой мы можем отсчитывать начало полноценного изучения творчества итало-китайского мастера в ХХ–ХХI вв.