Malycheva, Tanja. The early work of Valentin Serov in the context of European painting: the example of Olga Trubnikova portrait of 1886

Title The early work of Valentin Serov in the context of European painting: the example of Olga Trubnikova portrait of 1886
Author email malych02@mail.ru
About author Malycheva, Tanja. Westfälische Wilhelms-Universität, Münster, Ph.D. student
In the section Russian Art of the 19th and Early 20th Centuries
Year 2012 Volume 2 Pages 435–440
Type of article RAR Index UDK 7.035(47+57); 7.036(47+57) Index BBK 85.03
Abstract

The portrait of Olga Trubnikova created in 1886 is one of Serov’s fi rst pictures showing the influence of the works by European artists and also his autonomy in style and content. In this context the article discusses works by Rembrandt, Vermeer, Israëls, Liebermann, and others that Serov might have seen during his trip to Europe in summer 1885. Besides, it briefly defines the role the cities he visited played in Europe’s artistic and cultural development at the end of the 19th century. 
Keywords
Reference Malycheva, Tanja. The early work of Valentin Serov in the context of European painting: the example of Olga Trubnikova portrait of 1886. Actual Problems of Theory and History of Art: Collection of articles. Vol. 2. Eds: Anna V. Zakharova. St. Petersburg, NP-Print Publ., 2012, pp. 435–440. ISSN 2312-2129.
Publication Article language russian
Bibliography
  • Зильберштейн И.С., Самков В.А. В. Серов в переписке, документах и интервью. Т. 1. Л., 1985. С. 51–65; Грабарь И.Э. В.А. Серов. Жизнь и творчество. М., 1914. С. 64–66; Он же. В.А. Серов. Жизнь и творчество. М., 1965 (далее – Грабарь И.Э. В.А. Серов…). С. 61–67.
  • Москва, ОР ГТГ 49/16; Соколова Н.И. В.А. Серов. Переписка. М., 1937. С. 102; Зильберштейн И.С., Самков В.А. В. Серов в переписке… С. 64–65.
  • Грабарь И.Э. В.А. Серов… С. 70.
  • ГТГ. Каталог собрания. Живопись конца XIX – начала XX в. Т. 5. М., 2005. С. 326, № 1165.
  • Грабарь И.Э. В.А. Серов… С. 70; 313, прим. 78; 319, 391; Зильберштейн И.С., Самков В.А. Серов в воспоминаниях, дневниках и переписке современников. Т. 1. Л., 1971. С. 94, прим. 101.
  • ГТГ. Каталог… Т. 5. С. 326, № 1166.
  • Письмо от 30.05.1885, Москва, ОР ГТГ 49/9 (Соколова Н.И. В.А. Серов… С. 85–87; Зильберштейн И.С., Самков В.А. В. Серов в переписке… Т. 1. С. 52–53); письмо от 1.08.1885, Москва, ОР ГТГ 49/12 (Соколова Н.И. В.А. Серов… С. 93; Зильберштейн И.С., Самков В.А. В. Серов в переписке… Т. 1. С. 59–61).
  • Серов упоминает в письме от 8.09.1885, что посетил Дрезденскую картинную галерею и «такую галерею» в Берлине: Москва, ОР ГТГ 49/16 (Соколова Н.И. В.А. Серов… С. 101–103; Зильберштейн И.С., Самков В.А. В. Серов в переписке… Т. 1. С. 64–65). Вероятно, имеется в виду Картинная галерея в Старом музее в Берлине,
  • открывшаяся в 1830 г.
  • Дерево (махагони), масло, 20 × 27 см, Берлинская картинная галерея, инв. 806, впервые упоминается в описи 1786 г.
  • ГТГ. Каталог… Т. 5. С. 326, № 1168.
  • ГТГ. Каталог собрания. Живопись второй половины XIX в. Т. 4.2. М., 2006. С. 190, № 437.
  • Грабарь подчеркивает в 1965 г., что в Амстердаме картины Вермеера произвели на Серова сильное впечатление. (Грабарь И.Э. В.А. Серов… С. 65). В письмах Серова Вермеер не упоминается, но, вероятно, он видел его работы хотя бы в одном из трех упомянутых музеев.
  • Холст, масло, 83 × 64,5 см., Дрезденская картинная галерея, инв. 1335.
  • Bujsen E. Die Wiederentdeckung des ‚jungen Vermeers‘ // Neidhardt U. Der frühe Vermeer. Dresden, 2010. S. 39–40.
  • Приобретена для саксонского курфюрста Августа III (1696–1763) как работа Рембрандта в парижской коллекции принца фон Кариньяна. В каталоге 1765 г. упоминается как написанная «в манере Рембрандта», после чего временно приписывалась Питеру де Хоху (1629–1648). См.: Neidhardt U. Katalog // Neidhardt U. Der frühe
  • Vermeer… S. 67–68; 131–132, N 4.
  • Холст, масло, 46,5 × 39 cм, инв. SK-C-251, Амстердам, Государственный музей; куплена в 1885 г. и была первой картиной Вермеера в собрании.
  • 18 Как Рембрандт (1606–1669), так и Вермеер (1632–1675) находились, в свою очередь, косвенным образом под воздействием Караваджо (1571–1610), чья световая концепция была им знакома через караваджистов Утрехта. См.: Hammer-Tugendhat D. Gott im Schatten? Zur Bedeutung des Lichts bei Caravaggio und Rembrandt // Licht, Glanz, Blendung: Beiträge zu einer Kulturgeschichte des Leuchtenden / Ch. Lechtermann, H. Wandhoff . Bern, 2008. S. 177–190.
  • ГТГ. Каталог собрания. Живопись второй половины XIX в. Т. 4.1. M., 2001. С. 218, № 482.
  • ГТГ. Каталог... Т. 5. С. 330, № 1181.
  • Холст, масло, 55 × 49,5 cм, Германия, частное собрание.
  • Hamann R. Nähmädchengenre // Hermand J. Naturalismus. Berlin, 1959. S. 160; Fritz von Ude. Vom Realismus zum Impressionismus / D. Hansen. Ostfi ldern, 1999. S. 78–79, N 8.
  • Von Keyserling E. Fritz von Uhde // Kunst und Künstler. 1905. Bd. 3. S. 269.
  • Холст, масло, 60 × 48 см, частное собрание.
  • Подобным образом Удэ использует мотив окна и в других картинах: «Старшая сестра» (1884), «Читающая девочка с кошкой» (1885), «Швея у окна» (1890) и т. д.
  • В 1869 г. Кёппинг поступает в Академию художеств Мюнхена, в 1890 г. становится профессором Берлинской Академии художеств. См.: Vollmer H. Köpping, Karl // Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler. Bd. 21.Leipzig, 1927. S. 174–175; Kühnel A. Koepping, Karl // Th e Dictionary of Art / Ed. J. Turner. New-York, London, 1996.
  • Vol. 18. P. 237.
  • С. Ахенбах предполагает в своей диссертации, что первый офорт Либермана «Дети» (1876) был создан под руководством Кёппинга (Achenbach S. Die Druckgraphik Max Liebermanns. Heidelberg, 1974. S. 25). В 1889 г., по просьбе Антонина Пруста, Кёппинг вместе с Либерманом и Кюлем отвечает за организацию независимого
  • немецкого отдела на Всемирной выставке в Париже. См.: Kühnel A., Koepping... С Удэ и Кюлем Кёппинг знакомится, предположительно, в Париже в конце 1870-х – начале 1880-х гг.: Кюль живет здесь с 1878 г., Удэ приезжает сюда в 1879 г. по приглашению Мункачи. См.: Küster U. Fritz von Uhde – Biographie // Fritz von Ude… 1999. S. 191;
  • Hülsewig-Johnen J. Im Haus // Hülsewig-Johnen J., Kellein Th . Der deutsche Impressionismus. Köln, 2009. S. 26.
  • «Handzeichnungen, Radierungen, Lithographien moderner Meister aus dem Nachlasse des im Jahre 1914 verstorbenen Prof. Karl Koepping, Berlin und anderem Besitze» были распроданы 25.10.1915 г. галереей F.A.C. Prestel (осн. в 1774 г., Франкфурт на Майне). В каталоге упоминаются Боннар, Гоген, Гойя, Делакруа, Добиньи, Домье,
  • Дени, Израэльс, Клингер (№ 645–694), Кольвиц, Коринт, Коро, Либерман, Мане, Матисс, Милле, Орлик, Писсаро, Родэн, Слефогт, Тома (№ 1020–1039), Тулуз-Лотрэк, Фантэн-Латур, Уистлер (№ 1112–1128), Цорн (№ 1151–1060) и Энсор. Однако четкое разделение между коллекцией Кёппинга и «прочей собственностью» отсутствует;
  • также остается неясным, когда были куплены эти работы. Поскольку в названии аукциона ударение ставится на Кёппинга, вероятно, большинство работ принадлежало ему.
  • Либерману живопись Голландии служит важным источником вдохновения. Возможно, одним из прототипов его «Швеи у окна» (1880) была «Кружевница» (1669/70) Вермеера, купленная Лувром в 1870 г. См.: Раннее творчество Валентина Серова в контексте европейской живописи на примере портрета..Howoldt J.E. Stille Arbeit // Howoldt J.E., Frenssen B. Max Liebermann – der Realist und die Phantasie. Hamburg, 1997. S. 132–133. О первой встрече с Йозефом Израэльсом: Andratschke Th . Die Bedeutung Hollands für Leben und Kunst Max Liebermanns // Uitgevers W., Grape-Albers H., Van Maarseveen M. Max Liebermann und die Holländer. Zwolle, 2006. S. 18.
  • Холст, масло, 85 × 117,5 cм, Будапешт, Музей изобразительных искусств. Dekkers D. Jozef Israëls: een succesvol schilder van het vissersgenre. Leiden, 1994. S. C255–C260, № 14; Dekkers D. Jozef Israëls: 1824–1911. Zwolle, 1999. S. 164–166, N 20.
  • Холст, масло, 59 × 78 cм, Москва, ГМИИ им. Пушкина, инв. 3510.
  • Dekkers D. Jozef Israëls… S. C260; Senenko M. Th e Pushkin State Museum of Fine Arts. Collection of Dutch Painting. XVII–XIX Centuries. Moscow, 2009. P. 443, N 3510.
  • Nouwen M. Malheimat Holland // Howoldt J. E., Frenssen B. Max Liebermann… S. 19.
  • De Leeuw R. Jozef Israëls and Rembrandt // Dekkers D. Jozef Israëls… S. 42–53; Nouwen M. Malheimat Holland… S. 19.
  • 42 × 23 см, Толедо, Музей изобразительных искусств. Передана музею в 1925 г. Эдвардом Друммондом Либби (1854–1925), дата приобретения неизвестна. Созданная по ней картина находилась у Джеймса Стаатса Форбса (1823–1904), потом у И. Лейдена Форда. См.: Kloosterboer M. Th e New Flower, 1880 // Dekkers D. Jozef
  • Israëls… S. 306–307, N 84.
  • Письмо из Гааги от 1.08.1885, Москва, ОР ГТГ 49/12 (Соколова Н.И. В.А. Серов… С. 93–94; Зильберштейн И.С., Самков В.А. В. Серов в переписке… Т. 1. С. 59–61). Дочь Серова Ольга также вспоминала, что «папа находил, что мама похожа на голландку» (Серова О.В. Воспоминания о моем отце Валентине Александровиче
  • Серове. М. –Л., 1947. С. 14).
  • Письмо из Гааги от 1.08.1885, Москва, ОР ГТГ 49/12 (Соколова Н.И. В.А. Серов… С. 93–94; Зильберштейн И.С., Самков В.А. В. Серов в переписке… Т. 1. С. 59–61).